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　　C.2自動(dòng)化混音...，，，，，.，，...，，，，，，，"·，.，，...·446 　　C.2.1推子與啞音的自動(dòng)化 　　............447 　　c22全部操作的自動(dòng)化...，， 　　...453 　　C23快照自動(dòng)化...，...，，8，，，，，，，，，來，，...，455 　　C.3混音自動(dòng)化的模式....，，，，，.，，，，......456 　　C.3.1寫入與...

　　第1章混音的思維方式 　　領(lǐng)悟聲音的情緒、精神和靈魂。 　　在我們創(chuàng)造錄音藝術(shù)作品的過程中，混音并非是一件容易做的事情，但它卻是我們所經(jīng)歷過的最能夠體現(xiàn)創(chuàng)作成果的活動(dòng)。這一必不可少的制作階段需要混音師掌握大量的技術(shù)，同時(shí)也需要以音樂的創(chuàng)造性靈感作為指導(dǎo)。為了讓混音作品變得更好，我們?cè)诨煲魰r(shí)必須更加靈活。

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　11音樂的平衡 　　在聆聽一個(gè)復(fù)雜的混音作品的時(shí)候，混音師和音樂愛好者們都可能會(huì)抓住其特質(zhì)和音響上最為突出的細(xì)節(jié)，如人聲周圍那種夢(mèng)幻般的氣氛，電吉他急切的彈撥，軍鼓激烈的敲擊，貝司雷鳴般的振動(dòng)，還有所有令合成器和采樣的聲音變得非常豐富的效果。這種美妙的音響體驗(yàn)，就是我們聆聽混音最終成品時(shí)的感受，也是音樂欣賞的方式之一。但是當(dāng)我們置身于錄音棚創(chuàng)作我們自己...

　　第1章混音的思維方式 　　多軌素材之間這種持續(xù)的相互影響，會(huì)導(dǎo)致一些音軌對(duì)另一些音軌的削弱，以及音軌之間的沖突。對(duì)混音師而言，這是一個(gè)普遍存在的挑戰(zhàn)，我們必須通過我們敏銳的耳朵對(duì)其時(shí)刻保持警惕，并通過三種基本的工具實(shí)現(xiàn)聲音之間的平衡：推子、聲像電位器，以及（讓我們不要忘了）啞音開關(guān)。推子能夠從整體上控制信號(hào)的振幅。聲像電位器能夠調(diào)整混音總線內(nèi)部的相關(guān)電平，實(shí)現(xiàn)聲音的左右、前后變化。啞音開關(guān)則能...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　則是微妙的想法傳遞給音樂聽眾。但是，如果吉他掩蓋了人聲，或者貝司干擾了打擊樂器，上述這種信息的傳遞將不可能實(shí)現(xiàn)。因此，音軌之間需要進(jìn)行一種合理的安排，使得藝術(shù)家想要表達(dá)的信息能夠得以表達(dá)出來。比如，一個(gè)48軌的混音工程會(huì)呈現(xiàn)出與之相關(guān)的48個(gè)音樂信息，它們需要被整合在一起，使聽眾理解藝術(shù)家的觀念。在沒有完整地聽到歌曲之前，這一觀念是什么，我們并不知道。...

　　第1章混音的思維方式 　　建立平衡的具體操作絕對(duì)不會(huì)按照一個(gè)線性的程序進(jìn)行?；煲魩煴仨毞磸?fù)不斷地調(diào)整、再調(diào)整每一條音軌的音量，直到音軌的整體效果能夠表現(xiàn)出音樂的觀念。當(dāng)你將混音工程當(dāng)中所有重要音軌的電平和聲像都調(diào)整好以后，再仔細(xì)地將那些對(duì)混音質(zhì)量產(chǎn)生破壞的音軌進(jìn)行啞音，這時(shí)混音就可以被稱為是"平衡的"了。 　　在我們進(jìn)行混音的時(shí)候，一首歌曲可能會(huì)被播放幾百次。一個(gè)混音工程（...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　的核心聲部。也正因?yàn)槿绱?，無論混音工程中存在多少條音軌，這四個(gè)聲部的音軌的響度通常也都是最大的。將它們的電平設(shè)置到一個(gè)你所喜歡的大小，那種你認(rèn)為合適的大小，使得其中任何一個(gè)音軌，都不會(huì)壓制其他音軌 　??！混音師通常會(huì)持續(xù)不斷地關(guān)注這幾條音軌，即使在他們對(duì)混音布局中的其他元素進(jìn)行調(diào)整的時(shí)候也是如此。當(dāng)其他任何一個(gè)音軌進(jìn)入到混音當(dāng)中的時(shí)候，比如薩克斯獨(dú)奏，...

　　第1章混音的思維方式 　　的作用。因此，你需要在你的混音中尋找到這種風(fēng)格音樂里最重要的那些音軌，并保持對(duì)它們的關(guān)注。 　　混音中的上述四種核心聲部應(yīng)該總是能夠被分別聽清楚，它們相互之間不應(yīng)該產(chǎn)生干擾。而混音布局中的其他聲部（合成器、吉他、背景人聲）應(yīng)該位于這四種聲部的下方，環(huán)繞在它們周圍，或者位于它們的后方，并且不會(huì)干擾這些核心聲部。當(dāng)你在混音中加入和聲樂器、復(fù)調(diào)樂器、拍手聲、佐料性質(zhì)的聲部，...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　上的。在混音過程中，由于我們需要將注意力在混音工程當(dāng)中的許多元素之間來回轉(zhuǎn)移，先集中注意力到其中一個(gè)上面，然后是另一個(gè)，以此類推，我們就完全有可能會(huì)失去對(duì)最初的、混音中那幾個(gè)最基本的聲部的關(guān)注人聲、軍鼓、底鼓和貝司。不過，盡管出現(xiàn)這種情況是完全可以理解的，但是卻是不可接受的。因此，在混音中，不管我們要做的其他事情是什么，我們必須時(shí)刻保持對(duì)這些音軌的關(guān)注...