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　　第1章混音的思維方式
　　的作用。因此，你需要在你的混音中尋找到這種風(fēng)格音樂里最重要的那些音軌，并保持對它們的關(guān)注。
　　混音中的上述四種核心聲部應(yīng)該總是能夠被分別聽清楚，它們相互之間不應(yīng)該產(chǎn)生干擾。而混音布局中的其他聲部（合成器、吉他、背景人聲）應(yīng)該位于這四種聲部的下方，環(huán)繞在它們周圍，或者位于它們的后方，并且不會干擾這些核心聲部。當(dāng)你在混音中加入和聲樂器、復(fù)調(diào)樂器、拍手聲、佐料性質(zhì)的聲部，以及其他細節(jié)的時候，也一定不能削弱這些核心聲部的表現(xiàn)力。
　　混音中經(jīng)常會出現(xiàn)一種情況，這就是當(dāng)你在夜間停下工作的時候
　　（這時候你認為你已經(jīng)完成這首歌的混音了）保持混音工程中所有的設(shè)置不要動，在第二天早上開始下一首歌曲的混音之前，檢查一下頭天夜里的工作情況。這時，當(dāng)你將頭天夜里混好的歌曲第一次播放出來的時候，往往都會發(fā)現(xiàn)問題：貝司可能很難聽清楚，或者是人聲的音量太大了，或者這兩種錯誤都存在。如果這種情況在你身上發(fā)生了，那么你要知道，并非只有你會發(fā)生這種情況。你所經(jīng)歷的，就是我們所有混音師在混音生涯的某一時刻都曾經(jīng)經(jīng)歷過的困境：混音發(fā)生了不平衡。
　　實現(xiàn)混音當(dāng)中的平衡遠比想象的要難得多。設(shè)想一下，如果樂隊提供的混音素材多達96個音軌，那么你在進行混音的時候就會有無數(shù)的決定要做，而在這一過程中，你可能很容易就會失去對貝司的關(guān)注，其結(jié)果將是令人沮喪的。正確的做法應(yīng)該是，你在混音一開始就將貝司的聲音調(diào)整到比較滿意的程度，然后經(jīng)過4~8個小、時！的混音之后，可能是在你給小手鼓聲部添加混響的時f候，你需要停下來仔細聽聽貝司。你很清楚貝司的聲音應(yīng)該是怎么樣的，而你應(yīng)該在這時候讓它聽起來依舊很迷人。與那些將混音成品從網(wǎng)上下載下來欣賞的聽眾不同，作為混音師的你是有必要隔絕其他的干擾和吸引人的因素，將注意力單獨集中到貝司