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　　靈活的混音-針對多軌混音的專業(yè)音頻技巧
　　上的。在混音過程中，由于我們需要將注意力在混音工程當中的許多元素之間來回轉(zhuǎn)移，先集中注意力到其中一個上面，然后是另一個，以此類推，我們就完全有可能會失去對最初的、混音中那幾個最基本的聲部的關注-人聲、軍鼓、底鼓和貝司。不過，盡管出現(xiàn)這種情況是完全可以理解的，但是卻是不可接受的。因此，在混音中，不管我們要做的其他事情是什么，我們必須時刻保持對這些音軌的關注。
　　φ在混音中，人聲必須位于最具統(tǒng)治性的地位。如果其他音軌與人聲音軌在頻譜上具有相似的中頻特性，那么就必須特別加以注意。因為兩個具有相似頻率范圍的音軌會發(fā)生相互的競爭，從而使得一個音軌因為另外一個的存在而變得有些模糊。如果我們讓某個音軌與人聲發(fā)生了強烈的競爭，那么歌詞就有可能變得聽不清楚。而這通常都是藝術(shù)家們不愿意看到的事情，因為他們需要通過歌詞向聽眾表達自己的觀念。所以，我們在關注人聲聲部的同時，應當時刻留出一只耳朵給那些與人聲具有相似頻率范圍的樂器。鋼琴、吉他、薩克斯或者大提琴與人聲的頻率太接近，它們都會讓人聲難以被聽清楚。此外，電吉他或者高音薩克斯也是常見的"人聲破壞者"。
　　在歌曲中的獨奏部分或者純器樂作品當中，獨奏樂器經(jīng)常在聲場中處于主唱人聲的位置。此時，應該給予這個獨奏樂器與主唱人聲相同的優(yōu)先地位。我們可以通過設置推子的位置，來讓中頻的和聲樂器的音量保持足夠低，從而使聽眾能夠聽清楚人聲的歌詞或者獨奏樂器的演奏，并獲得享受。
　　1.1.3聲像
　　聲音的聲像在立體聲或者環(huán)繞聲聲場中的位置是通過聲像電位器來控制的，它就像推子一樣，是一個簡單的電平控制設備。通過聲像電位