文本閱讀：
　　靈活的混音--針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧
　　的核心聲部。也正因?yàn)槿绱?，無(wú)論混音工程中存在多少條音軌，這四個(gè)聲部的音軌的響度通常也都是最大的。將它們的電平設(shè)置到一個(gè)你所喜歡的大小，那種你認(rèn)為合適的大小，使得其中任何一個(gè)音軌，都不會(huì)壓制其他音軌
　?。』煲魩熗ǔ?huì)持續(xù)不斷地關(guān)注這幾條音軌，即使在他們對(duì)混音布局中的其他元素進(jìn)行調(diào)整的時(shí)候也是如此。當(dāng)其他任何一個(gè)音軌進(jìn)入到混音當(dāng)中的時(shí)候，比如薩克斯獨(dú)奏，或者拍手聲，你總是應(yīng)該將它與這些混音的核心聲部結(jié)合起來(lái)聽(tīng)。比如，當(dāng)你使用一個(gè)甜美的混響聲，或者使用一個(gè)非常明顯的回聲效果的時(shí)f候，不要只聽(tīng)效果本身，而應(yīng)該同時(shí)關(guān)注這些效果對(duì)四種核心聲部所產(chǎn)生的影響。我們不能夠讓任何一個(gè)新的音軌，或者一個(gè)新添加的效果對(duì)其他音軌的表現(xiàn)力產(chǎn)生干擾。如此這般，才能夠保持混音的平衡。
　　當(dāng)然，沒(méi)有兩首歌會(huì)是完全相同的，全世界不同的音樂(lè)風(fēng)格彼此之間的差別也相當(dāng)大。因此，對(duì)上述四種音軌的強(qiáng)調(diào)，只是混音的一個(gè)慣例，但卻是最重要、最牢靠、最明智、最具統(tǒng)治力的慣例，它巳經(jīng)被時(shí)間所證明，告訴我們這樣做是對(duì)的。它適用于我們幾乎所有的混音。如果你在混音中違反了這一指導(dǎo)方針，那么這種情況應(yīng)該是你發(fā)現(xiàn)你的混音素材屬于一個(gè)特殊的案例，你的做法是有意為之的，而非失誤使然。
　　當(dāng)然，舞曲音樂(lè)的底鼓聲部會(huì)比民謠音樂(lè)的底鼓聲部更響。而鄉(xiāng)村音樂(lè)當(dāng)中的人聲聲部會(huì)比節(jié)奏聲部更響，與之相比，死亡金屬當(dāng)中的這兩個(gè)聲部在響度上的差別就沒(méi)有這么大。在某些類(lèi)型的音樂(lè)中，基礎(chǔ)性的節(jié)拍速度來(lái)自于踩镲，而并非軍鼓。還有另外一些音樂(lè)的節(jié)拍速度可能是通過(guò)拍擊木吉他獲得的。在爵士音樂(lè)中，當(dāng)歌曲里不存在主唱的時(shí)候，獨(dú)奏樂(lè)器經(jīng)常會(huì)位于混音聲場(chǎng)的最前排中間的位置，并發(fā)揮主唱