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　　靈活的混音-針對多軌混音的專業(yè)音頻技巧
　　則是微妙的想法傳遞給音樂聽眾。但是，如果吉他掩蓋了人聲，或者貝司干擾了打擊樂器，上述這種信息的傳遞將不可能實(shí)現(xiàn)。因此，音軌之間需要進(jìn)行一種合理的安排，使得藝術(shù)家想要表達(dá)的信息能夠得以表達(dá)出來。比如，一個(gè)48軌的混音工程會(huì)呈現(xiàn)出與之相關(guān)的48個(gè)音樂信息，它們需要被整合在一起，使聽眾理解藝術(shù)家的觀念。在沒有完整地聽到歌曲之前，這一觀念是什么，我們并不知道。因此，將所有的推子都推起來，將歌曲作為一個(gè)整體完整地聽一遍，是不能被忽略，也不該被輕視的一個(gè)步驟。
　　如果你是第一次聽這首歌，那么這將是一個(gè)令人興奮但卻蘊(yùn)含著很大壓力的時(shí)刻。你必須充分尊重那些將他們的全部熱情投入到這首歌曲之中的制作人、錄音師和音樂家，以持續(xù)的好奇心來挖掘他們的音樂觀念，以此為根據(jù)對多軌素材進(jìn)行合理的安排，并以強(qiáng)化、修飾、提煉或者修改等創(chuàng)造性手法，在混音工程中適當(dāng)?shù)丶尤肽阕约旱幕煲粲^念。音軌素材本身并不會(huì)告訴你怎樣的混音布局才是合理的。因此，盡管混音的這項(xiàng)第一步工作并非是細(xì)致的處理，但將所有音軌綜合在一起聆聽，將它們調(diào)整為一個(gè)相互平衡的整體，卻是具有挑戰(zhàn)性的，是一個(gè)創(chuàng)造性的過程。不夠成熟的混音師往往非常急迫，從一開始就要在混音當(dāng)中加入混響和壓縮。而有經(jīng)驗(yàn)的混音師或具有音樂觀念的混音師會(huì)認(rèn)為實(shí)現(xiàn)混音素材之間的平衡才是混音的第一個(gè)基本步驟，而后面的所有創(chuàng)造性工作都將基于這一步來實(shí)現(xiàn)。
　　在分別去聽混音工程中的獨(dú)立音軌之前，我們應(yīng)該形成一個(gè)觀點(diǎn)，知道什么樣的聲音聽上去可能是最好的。我們會(huì)將關(guān)于技術(shù)方面的問題放置在一邊，使用我們的內(nèi)心聽覺，建立一個(gè)正確聲音效果幻像，從而明確我們最終應(yīng)該實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)是什么