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　　第2章進(jìn)行你的第一次混音 　　29 　　我們物理上的直覺(jué)相符。聲學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中確實(shí)存在很多并不具備豐富專(zhuān)業(yè)知識(shí)的人，他們實(shí)際上只能夠從事設(shè)備的安裝。這一領(lǐng)域當(dāng)中還存在很多神秘的說(shuō)法，但這些說(shuō)法實(shí)際上與事實(shí)并不相符。所以，我們需要學(xué)習(xí)房間聲學(xué)知識(shí)，并且雇用那些有專(zhuān)業(yè)資質(zhì)的人員來(lái)從事混音室的設(shè)計(jì)和施工。當(dāng)你的混音室的聲學(xué)效果更好的時(shí)f候，你的混音聽(tīng)起來(lái)也會(huì)更好。如果你希望能夠提高你的混音技術(shù)，那么就必...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧 　　房間形狀（Room shape） 　　從混音時(shí)所坐的位置上看去，我們希望房間能夠處于最佳的左右對(duì)稱(chēng)狀態(tài)?；煲舻奈恢脩?yīng)位于房間的中線上。當(dāng)我們將房間的左右兩邊（揚(yáng)聲器、墻和窗戶(hù)）進(jìn)行對(duì)比的時(shí)f候，我們希望看到（并且聽(tīng)到） 　　左右兩邊是鏡像對(duì)稱(chēng)的，或者盡可能的接近鏡像對(duì)稱(chēng)。 　　·反射聲控制（Reflection control）我們通常都會(huì)認(rèn)真設(shè)計(jì)控制...

　　第2章進(jìn)行你的第一次混音 　　31 　　內(nèi)。聲學(xué)家們可以計(jì)算、估計(jì)和測(cè)量出這些房間的共振頻率，并且設(shè)計(jì)出合適的方案，將這些影響我們聽(tīng)覺(jué)的房間共振降低到最小 　　·揚(yáng)聲器（Loudspeakers） 　　揚(yáng)聲器必須對(duì)從最低到最高的所有頻率保持相同的響應(yīng)特性，這對(duì)揚(yáng)聲器本身而言是一個(gè)非常大的挑戰(zhàn)。揚(yáng)聲器應(yīng)該具有平直的頻響曲線，這表明揚(yáng)聲器的輸出振幅能夠?qū)λ蓄l率保持一致，從而不會(huì)過(guò)分提升或者衰減某...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧 　　·使用耳機(jī)如何？ 　　與揚(yáng)聲器聽(tīng)音相比，使用耳機(jī)聽(tīng)音是相當(dāng)困難的，不管是從身體上還是從生理上都是如此。盡管當(dāng)前的流行趨勢(shì)使得通過(guò)耳塞聽(tīng)音樂(lè)的人數(shù)大為增加，但是絕大部分聽(tīng)眾還是會(huì)通過(guò)揚(yáng)聲器來(lái)聽(tīng)混音作品的。你無(wú)法在通過(guò)耳機(jī)進(jìn)行混音時(shí)，判斷你的混音作品在揚(yáng)聲器這種完全不同的重放設(shè)備當(dāng)中進(jìn)行重放時(shí)的效果。不過(guò)，偶爾使用耳機(jī)來(lái)聽(tīng)下自己的混音作品，分析一下你的作品...

　　第2章進(jìn)行你的第一次混音 　　你必須在正確地完成設(shè)備連接之后，才能將精力完全投入到處理音軌素材這種創(chuàng)造性工作當(dāng)中。在混音過(guò)程中，技術(shù)性環(huán)節(jié)往往會(huì)干擾我們的創(chuàng)造性工作，因此最好能夠預(yù)先完成這一大堆單調(diào)乏味的技術(shù)性處理，這樣在我們混音靈感到來(lái)的時(shí)候，就不會(huì)被技術(shù)性問(wèn)題所干擾。2.2.1全局式效果器（Global Effects）我們?cè)诨煲舢?dāng)中所要使用到的所有的信號(hào)處理設(shè)備，不可能都被提前考慮到，但...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧 　　出給短混響，輔助3輸出一個(gè)單聲道信號(hào)給延展器，這些輸出的具體排列順序可以按照你最習(xí)慣的方式來(lái)進(jìn)行安排。這些效果器的返回信號(hào)都應(yīng)該被送入調(diào)音臺(tái)中可用的、空閑的監(jiān)聽(tīng)通路，并貼上相應(yīng)的標(biāo)簽。最后，將這些監(jiān)聽(tīng)通路的聲像電位器按照你的需求進(jìn)行調(diào)整，并將它們分配給調(diào)音臺(tái)或者數(shù)字音頻工作站的混合總線（mix bus），就可以了。 　　▲在這個(gè)預(yù)先連接設(shè)備的階段存在一...

　　第2章進(jìn)行你的第一次混音 　　35 　　延時(shí)信號(hào)與未延時(shí)信號(hào)會(huì)相互分開(kāi)，形成回聲。一個(gè)延時(shí)器的輸出聲像被設(shè)置在極左，而另一個(gè)延時(shí)器的輸出聲像被設(shè)置在極右。這種處理的想法在于，讓快速的延時(shí)信號(hào)對(duì)被處理的單聲道信號(hào)增加一個(gè)反彈性的能量，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像是樂(lè)器在一個(gè)真實(shí)的房間內(nèi)演奏所產(chǎn)生的早期反射聲。當(dāng)音樂(lè)家們?cè)谝粋€(gè)沒(méi)有擴(kuò)聲的室內(nèi)環(huán)境中演奏的時(shí)！候，他們更喜歡的環(huán)境是那種活躍的、具有反射特性的空間。比如...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧 　　移調(diào)量值也設(shè)定成略有所差別就可以了（比如左側(cè)信號(hào)的音調(diào)上升9個(gè)音分，而右側(cè)信號(hào)的音調(diào)下降9個(gè)音分）。習(xí)慣上，我們會(huì)讓左右聲道的音調(diào)變化成對(duì)稱(chēng)關(guān)系（左側(cè)音調(diào)提高的量值與右側(cè)音調(diào)降低的量值相等），但是這并非嚴(yán)格的要求。 　　這種在短延時(shí)的基礎(chǔ)上增加移調(diào)的做法，與真實(shí)聲學(xué)環(huán)境中所發(fā)生的延展器效果并不一致。因此，這種效果不再只是對(duì)早期反射聲的模擬了。通過(guò)這種延...

　　第2章進(jìn)行你的第一次混音 　　不斷地變化著。最終的結(jié)果是：聽(tīng)眾能夠感到發(fā)送給延展器的信號(hào)，其聲像寬度在左右方向上出現(xiàn)了擴(kuò)展 　　我們可以適當(dāng)將這種聲像延展的效果再略微增加一些，尤其是對(duì)于主唱人聲的處理，這樣做效果會(huì)更好?；煲魰r(shí)你很有可能將主唱人聲的聲像設(shè)置在聲場(chǎng)的最中央。而在加入一定量的延展器效果以后，主唱人聲的聲像仍然會(huì)停留在中央位置，不過(guò)我們可以感到聲像的寬度從兩個(gè)揚(yáng)聲器之間的一個(gè)點(diǎn)狀聲源...

　　383靈活的混音針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧我們就讓音調(diào)引起聲像左偏）。這樣一來(lái)，在整體上，原始音軌的聲像就會(huì)保持在中央位置。試驗(yàn)一下不同量值的延時(shí)和移調(diào)情況，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的延時(shí)和移調(diào)量值的組合會(huì)在混音中產(chǎn)生不同的效果。如果用量過(guò)度，那么人聲聽(tīng)起來(lái)就會(huì)顯得過(guò)于機(jī)械化，具有明顯的人工處理痕跡而當(dāng)用量適合的時(shí)f候，人聲的聲像會(huì)更加寬闊，更加突出，在揚(yáng)聲器之間占據(jù)更多的空間。歌手都喜歡這樣的效果，而通...