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　　第1章混音的思維方式 　　器所確定的電平大小，我們可以將混音中不同的聲音元素移動(dòng)到不同的位置上去。如果某個(gè)音軌的聲像設(shè)置過于極端，即它的聲像電位器被完全設(shè)置在左邊或者右邊，那么它的聲音就只會(huì)從一只揚(yáng)聲器中發(fā)出，從而讓聽眾感覺到該音軌的聲像完全位于那只揚(yáng)聲器上。而當(dāng)我們將聲像電位器由這種極端的設(shè)置調(diào)整回來，比如說讓左揚(yáng)聲器發(fā)出的聲音比右揚(yáng)聲器稍微大一點(diǎn)，那么聲像就會(huì)定位在左右揚(yáng)聲器之間。如果聽眾...

　　103靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧人聲與樂器之間的相互干擾。如果不同的樂器具有相似的音調(diào)和頻率分布，那么將它們的聲像設(shè)置在相同的位置則會(huì)造成相互掩蔽，使樂器變得模糊，影響對(duì)它們的欣賞。而將它們?cè)O(shè)置在不同的位置，就會(huì)立刻提高它們的清晰度，并改善多軌之間的分離度。 　　聲像設(shè)置所帶來的聲像定位感覺并不是非常牢固的。盡管聽眾坐在房間的中央位置，而且正確地使用了正確連接的揚(yáng)聲器系統(tǒng)，從而聽到了...

　　第1章混音的思維方式 　　言，他們?cè)敢鉃橐恍┗煲糁械奶厥庠兀ü?jié)奏吉他、背景合成音色、康茄鼓的循環(huán)樣式（pattern））而承擔(dān)這種風(fēng)險(xiǎn)，但是不管聽眾所使用的重放系統(tǒng)的質(zhì)量如何，歌曲中的這些基礎(chǔ)性聲部需要盡可能保持穩(wěn)定。 　　因此，人聲、軍鼓、底鼓和貝司的聲像應(yīng)被設(shè)置在中央（或者非常接近中央的位置），在絕大多數(shù)情況下，對(duì)絕大多數(shù)風(fēng)格的音樂而言應(yīng)當(dāng)如此。 　　●當(dāng)我們從左到右、從前到后地設(shè)置其他...

　　12 　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　3.聲場(chǎng)（Sound Stage） 　　有些錄音師在進(jìn)行錄音的時(shí)候就考慮到了聲像的問題，從而明確了樂器在水平方向的聲像排列聲場(chǎng)（Sound stage）。對(duì)于立體聲錄音，他們會(huì)按照立體聲混音最終的聲像排列效果，使用左/右話筒對(duì)來錄制立體聲的音軌。而對(duì)于環(huán)繞聲錄音，他們則按照最終發(fā)行的環(huán)繞聲格式的聲像排列效果，錄下4條、5條或者更多的音軌。一般...

　　第1章混音的思維方式 　　調(diào)整的靈活度是很大的，混音師完全可以獲得極左/極右的寬度，或者個(gè)窄一些的寬度，或者是一個(gè)偏向一側(cè)的聲像，甚至還可以將它變成個(gè)單聲道效果的鼓組。環(huán)繞聲音軌的聲像設(shè)置方法與之完全類似。在設(shè)置這些立體聲和環(huán)繞聲音軌的聲像電位器，以及其他很多音軌的聲像電位器時(shí)，混音師必須按照他自己的需求和想法來進(jìn)行。我們要讓環(huán)繞聲弦樂隊(duì)的聲像寬度與人聲、鼓循環(huán)、鍵盤以及班卓琴的聲像寬度相協(xié)調(diào)...

　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　場(chǎng)，而不是后方聲場(chǎng)當(dāng)中。 　??！在你為鍵盤的立體聲音軌和吉他的立體聲音軌安排聲像的時(shí)候，一般不要讓整個(gè)混音出現(xiàn)向聲場(chǎng)一側(cè)傾斜的情況。如果混音造成左側(cè)聲場(chǎng)偏重，也就是說混音的大部分能量都來自于中央偏左的部分，那么就會(huì)讓聽眾感覺不舒服。這種情況還表明了一個(gè)技術(shù)上的錯(cuò)誤，就是右側(cè)的揚(yáng)聲器并未被充分利用。如果音樂愛好者們已經(jīng)不辭辛苦地在自己家里或者汽車?yán)锛茉O(shè)了...

　　第1章混音的思維方式15 　　1.1.4啞音 　　在歷史上存在這樣一個(gè)時(shí)期：一個(gè)多世紀(jì)以前，當(dāng)時(shí)的錄音必須同期完成，而且是單聲道的。那時(shí)，整個(gè)樂隊(duì)會(huì)聚集在蠟筒式留聲機(jī)或者蠟盤式留聲機(jī)周圍，邊演奏邊錄音。一次演奏會(huì)被全部錄到一個(gè)音軌上。如此這般。幾十年后，模擬錄音磁帶逐步實(shí)現(xiàn)了在一條磁帶上錄制2軌、3軌、4軌、8軌、16軌，最終達(dá)到了24軌。不過，這仍然沒有滿足人們對(duì)于音軌數(shù)量的愿望。于是，人們...

　　16 　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　下啞音按鈕，偶然間化解了音樂當(dāng)中的沖突時(shí)，那么這種方法就很有可能是對(duì)的。 　　！成熟的藝術(shù)家和天才的制作人會(huì)知道在混音布局中哪些東西是他們需要的。他們會(huì)提早計(jì)劃那些需要的部分，同時(shí)日也可能在制作過程中發(fā)生一些臨時(shí)的變化，但是在混音布局完成以后，這一切都必須確定下來。 　　對(duì)多軌錄音不夠熟悉的藝術(shù)家們經(jīng)常會(huì)錄制下他們所想到的任何一個(gè)樂思，而不管...

　　第1章混音的思維方式 　　多大程度上表現(xiàn)藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀念，混音師必須能夠看到和理解素材的全部潛能。他必須采用宏觀視野在處理問題，即諺語所謂的"只見森林，不見樹木"。這就是說，混音師必須非常明晰地將許多獨(dú)立的音軌素材、旋律片段以及音樂的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換成一個(gè)完全成型的混音觀念。與這個(gè)宏觀視野相反的，是著力于想要在混音上獲得技術(shù)成功的觀念微觀視野，即諺語所謂的"只見樹木，不...

　　18 　　靈活的混音針對(duì)多軌混音的專業(yè)音頻技巧 　　信心，從而完成最好的混音作品。同時(shí)，你也只有在完全掌握錄音棚中的所有設(shè)備以后，才能夠發(fā)現(xiàn)一種全新的信號(hào)處理技巧。此外，將你工作的地方弄得舒適一些也是很有必要的，這會(huì)讓你更喜歡待在那里舒適的椅子、明亮的燈光、寬大的屏幕、新鮮的空氣，以及無所謂什么顏色，只要適合你口味就行的熔巖燈（lava lamp不過，混音工作并不總是讓我們感到一成不變的輕松快...