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　　靈活的混音-針對(duì)多軌混音的專(zhuān)業(yè)音頻技巧
　　下啞音按鈕，偶然間化解了音樂(lè)當(dāng)中的沖突時(shí)，那么這種方法就很有可能是對(duì)的。
　??！成熟的藝術(shù)家和天才的制作人會(huì)知道在混音布局中哪些東西是他們需要的。他們會(huì)提早計(jì)劃那些需要的部分，同時(shí)日也可能在制作過(guò)程中發(fā)生一些臨時(shí)的變化，但是在混音布局完成以后，這一切都必須確定下來(lái)。
　　對(duì)多軌錄音不夠熟悉的藝術(shù)家們經(jīng)常會(huì)錄制下他們所想到的任何一個(gè)樂(lè)思，而不管這個(gè)樂(lè)思對(duì)混音來(lái)說(shuō)是否協(xié)調(diào)。當(dāng)一個(gè)吉他手來(lái)錄音的時(shí)候，專(zhuān)輯中的每一首歌當(dāng)中可能都會(huì)出現(xiàn)吉他聲部。同樣的，當(dāng)一個(gè)長(zhǎng)號(hào)手來(lái)錄音的時(shí)候，專(zhuān)輯中的每一首歌中又可能都會(huì)出現(xiàn)長(zhǎng)號(hào)。接下來(lái)是鋼琴，還有...，，...你一定能明白這種情況。這種情況顯然是有問(wèn)題的，并且我們完全有可能讓專(zhuān)輯中每一首歌曲不都出現(xiàn)吉他、長(zhǎng)號(hào)和鋼琴。甚至我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，長(zhǎng)號(hào)對(duì)于任何專(zhuān)輯中的任何歌曲都是不適合的。
　　在理想情況下，每一個(gè)音軌在錄制的時(shí)候，都應(yīng)該具有音樂(lè)上的目的性--針對(duì)于整個(gè)混音布局的觀念。不過(guò)現(xiàn)實(shí)情況卻是，混音素材的體積變得越來(lái)越龐大，其中充斥著好的、壞的、多余的、混亂的、陳舊的，以及未完成的理念。而混音師則應(yīng)該利用那些非常重要的啞音按鈕，做出一個(gè)策略上的、音樂(lè)上的決定，將那些沒(méi)有用的音軌統(tǒng)統(tǒng)去掉。
　　12頭腦中的平衡
　　混音就像是一場(chǎng)拔河比賽，繩子的兩端分別是你創(chuàng)造性的一面和技術(shù)性的一面。而一個(gè)成功的混音，則是你故意地、有意識(shí)地、主動(dòng)地對(duì)由此產(chǎn)生的各種矛盾進(jìn)行平衡的產(chǎn)物（如圖1.2所示）。記住，拔河比賽可以很有趣味。
　　為了能夠在拿到混音素材的第一天就弄清楚，這個(gè)素材到底能夠在