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混音指南 31
音樂與混音 瞇哄回長友術(shù)學(xué)巖回K皿米←只嗎←
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混音指南 32
混音指南 我們中的大部分人都無法在腦海中形成關(guān)于音響的永恒標(biāo)準(zhǔn)，因此一個混音的好壞，只取決于與它之前的混音進(jìn)行對比。某個混音在與它非常相似的混音進(jìn)行對比時，人們的反應(yīng)是很遲鈍的，很難發(fā)現(xiàn)其中的差別，但是如果與另一個不太相似的混音進(jìn)行對比人們會很敏銳地判別出其中的差別。（隨著經(jīng)驗的積累，我們能夠生成一種重要的技能即在沒有參考的情況下評價混音質(zhì)量；不過，我們通常只能夠在熟悉的監(jiān)聽環(huán)境下做到這一...
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混音指南 33
音樂與混音 的混音或許不存在，但是以下這個簡短的名單所列舉出的專輯，的確都是由那些聲名卓著的混音師完成的 有許多非常出色的混音 我可以輕而易舉地列出我喜歡的50張專輯的名單，但是這樣做意義不大。下面這份名單只是這些出色專輯中的一小部分，很遺憾省略了其他大部分。因此這份列表會不可避免的 含在其中的專輯，不涉及對其他專輯的評價。我這樣選擇的原因分是因為這些專輯在混音上有比較大的差異...
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混音指南 34
2 混音指南 Radiohead.OK Computer【CD.Parlophone，1997混音：Nigel Godrich 前文曾經(jīng)提到，混音并不是 Nigel Godrich最擅長的工作。作為一個以極強(qiáng)創(chuàng)造力著稱的著名制Godrich在混音方面最強(qiáng)之處 于，他具有一種反映和傳達(dá)音樂中鮮活生命力的特殊本領(lǐng)。他的混音作品很少像其他商業(yè)作品一樣光鮮亮麗，但通常卻很容易深入人he...
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混音指南 35
些常識和注意事項 由于混音涵蓋的知識領(lǐng)域極其廣泛，而本書的讀者在知識層次上又不可避免地存在差異，因此本書不可能按照環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)來 那些缺乏專業(yè)背景的讀者來說，在讀完本書的第部分后，本章中的某些概念會更加清晰 部分涉及的內(nèi)容有淺有深，某些主題可能對某些特定的讀者更有吸引力。因此對這部分讀者而 旦他們弄清了基本的概念與技術(shù)，就 重點選讀他們更感興趣的章節(jié)。我認(rèn)為，如果能夠坐在...
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混音指南 36
混音指南 圖21中的每條曲線都是一條方值曲線（Phon curve），曲線上方用1kHz信號在該聲級下產(chǎn)生的響度級方值來標(biāo)稱。為了說明應(yīng)該怎樣看懂這組曲線，我們選擇標(biāo)稱為0phon（20方）的曲線為例。觀看這條曲線，我們可以發(fā)現(xiàn)一個頻率為1kHz、聲壓級為OdBSPL的聲音，其響度級為20phon，而一個100Hz的聲音如果想要聽上去與這個1k的聲音一樣響，其聲壓級必須達(dá)到50 dBSPL...
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混音指南 37
些常識和注意事項 15 斷提升的不良傾向，或者至少能夠降低一些監(jiān)聽電平。 當(dāng)音樂更響時，實際上的低頻和高頻信號比我們聽到的要多，而中頻信號的大小則與我們所聽到的結(jié)果比較接近。 新的|SO226標(biāo)準(zhǔn)的等響曲線與圖2.1繪出的結(jié)果存在少許不同：曲線組在12kHz左右有提升對低頻信號則下降速度更快，方值較高的曲線也存在類似情況我們對不同頻率的感受會隨著電平的大小發(fā)生變化，這一事實成為...
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混音指南 38
混音指南 放音樂的聲音越大，我們聽到的四周的反射聲就越多，這使我們覺得音樂形成的聲場環(huán)繞著我們。你可以嘗試去體會這種效果，特別是在閉上眼睛時效果會更加明顯。方法是：以較低的電平重放一個混音作品，試著找到聲像的空間邊界。大部分人都會發(fā)現(xiàn)兩個揚聲器之間形成一條虛擬的連線，或者是很短的矩形邊界。當(dāng)音樂的重放音量增加時，聲像的體積增加了，有時二維的矩形邊界會變成形狀不太確定的三維環(huán)繞包絡(luò)當(dāng)我們增加...
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混音指南 39
些常識和注意事項 劇情集中在ery和 Kramer身上。舉例來說，化妝師在兩位明星身上下的功夫可能相當(dāng)多對站在他們身旁的人基本上不會花多少工夫，而對站在隊伍較遠(yuǎn)的人可能不會化妝。在攝影機(jī)的鏡頭中，Jery和口 Kramer的影像應(yīng)該非常清晰地處于鏡頭當(dāng)中；遠(yuǎn)處的人恐怕已經(jīng)虛掉了。對劇組中的成員而言，明星的重要性也是顯而易見的，這些人包括燈光師、布景員、 話筒員和劇組中的其他成員，或許還...
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混音指南 40
混音指 太不自然！但是我們從這個有點傳奇意味的故事中可以知道，對 Mercury Records（水星錄公司）的AR部門來說，這就像發(fā)現(xiàn)了一個暗藏的機(jī)關(guān)，從此開辟了錄音的新天地。為達(dá)到上述目的，錄音師必須將聲音從一臺錄音機(jī)錄制到另一臺上，從而將兩臺錄音機(jī)的聲音混合在一起，并讓第二臺錄音機(jī)的聲音位于上層。這種看上去很奇怪的方法，就是我們今天錄音制作中不可或缺的一種方式。 我們可以認(rèn)為，所...
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