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　　混音指南
　　放音樂的聲音越大，我們聽到的四周的反射聲就越多，這使我們覺得音樂形成的聲場環(huán)繞著我們。你可以嘗試去體會這種效果，特別是在閉上眼睛時效果會更加明顯。方法是：以較低的電平重放一個混音作品，試著找到聲像的空間邊界。大部分人都會發(fā)現(xiàn)兩個揚(yáng)聲器之間形成一條虛擬的連線，或者是很短的矩形邊界。當(dāng)音樂的重放音量增加時，聲像的體積增加了，有時二維的矩形邊界會變成形狀不太確定的三維環(huán)繞包絡(luò)當(dāng)我們增加混音中單件的樂器的響度時，可以發(fā)現(xiàn)我們對它的感受力明顯提高。造成這種現(xiàn)象的核心原因是掩蔽（Masking個聲音具有覆蓋另外一個聲音的能力。我
　　能夠更加確定的是，一件樂器的頻率范圍會掩蔽另一件樂器的頻率范圍。掩蔽的基本原則是響度高的聲音會掩蔽響度低的聲音。如果一件樂器的響度越大，它擺脫其他樂器掩蔽的能力也就越強(qiáng)，我們也就越容易聽清楚它。
　　2.2打擊樂器的掩蔽作用較小
　　區(qū)別對待混音中具有不同特性的樂器是非常重要的?；煲糁械年P(guān)鍵是空間。當(dāng)不同的樂器結(jié)合在一起時，它們會為贏得空間而相互競爭（主要原因是掩蔽效應(yīng)）打擊樂器發(fā)聲的時間通常很短。例如，底鼓在若干次的敲擊之間基本上是不發(fā)聲的。因此，打擊樂器能在這種依次進(jìn)行的、每一次長度有限的時間范圍內(nèi)去爭取存在的空間。另一方面，持續(xù)發(fā)聲的樂器能夠讓聲音維持在更長的時間，從而不斷地爭取空間。舉一個極端的例子來說我們設(shè)想有一個由鋸齒波生成的、含有眾多齊奏的、豐滿的Pad（音樂中的背景鋪底聲部）
　　以連奏的方式進(jìn)行演奏。這個Pad會將頻譜和立體聲空間全部占滿，從而很有可能掩蔽混音中的其他樂器聲
　　在實際情況下，持續(xù)發(fā)聲的樂器往往需要我們給予更多關(guān)注。無論是在電平設(shè)置、聲像處理還是均衡調(diào)整中，我們的注意力都要努力長時間地集中在這些樂器上。提升一個密集Pad聲部的電平會比提升一個底鼓的電平帶來更多的掩蔽。如果這個底鼓掩蔽了Pad，那么發(fā)生掩蔽的時間會很短，因此可能不是個大問題。但是如果是Pad掩蔽了底鼓，那么這種掩蔽會持續(xù)發(fā)生，這可真的是個大問題了。
　　2.3哪些事情是重要的
　　想象
　　Seinfeld（《宋飛正傳），著名的美國電視劇集）當(dāng)中的一幕：lery和 Kramer站在排著長隊的售票窗口前，聚精會神地談?wù)撝?George的新女友。很顯然，在排隊的人群中