-
混音指南 51
3學(xué)習(xí)混 曲目就更是家常便飯了。我們可以使用MP3播放器來存儲(chǔ)我們的參考曲目，但是最好將它們存儲(chǔ)成無損音頻格式。如果是在家里或是在錄音棚里混音，那么我把參考曲目存 在硬盤上，做成一個(gè)特定的文件夾 此外，參考曲目中最好能夠 事先選好的某些樂曲片段，以便和其他多個(gè)混音進(jìn)行快速比較。同時(shí)，也可以在參考曲目中加入一些未經(jīng)混音處理的音軌，它們能夠幫助我們分析不備的聲音處理 我們對(duì)參考...
-
混音指南 52
混音指南 確定混音目標(biāo)的出發(fā)點(diǎn) 在混音陷入困境時(shí)作為突破口。有時(shí)我們會(huì)陷入這樣一種狀態(tài)，我們對(duì)自己的混音效果不滿意，卻不知道哪里出了問題。我們可能完全沒有思路，或者缺乏任何想法。研究我們自己的混音與某個(gè)參考曲目之間的差別會(huì)激發(fā)我們產(chǎn)生新的思路，或者提示我們問題出在哪里。 作為混音成品的參考。當(dāng)我們完成混音以后，我們可以將自己的混音成品與某個(gè)參考曲目進(jìn)行對(duì)照。通過聆聽專業(yè)人員是如何做...
-
混音指南 53
3學(xué)習(xí)混音 個(gè)當(dāng)代的混音作品混音總是在發(fā)展的。比起一首20世紀(jì)90年代的混音作年代的優(yōu)秀混音作品可能會(huì)使用更大的混響。對(duì)混音而言，很重要的一點(diǎn)是要緊跟時(shí)代潮 作品的類型要一致 顯然，如果選擇一首與你當(dāng)前正在進(jìn)行的混音類型完全不樣的參考曲目是沒有任何意義的。 首動(dòng)態(tài)大的混音作品選擇一首動(dòng)態(tài)大的作品，即在配器和混音上動(dòng)態(tài)都比較大的作品，就如同是在一個(gè)音軌中同時(shí)放入了3首歌。從這種作...
-
混音指南 54
混音流程 4.1混音與音樂制作流程 41.1錄制產(chǎn)生的音樂（Recorded music）的制作流程錄制產(chǎn)生的音樂（Recorded music）與編曲產(chǎn)生的音樂（Sequenced music）在制作流程上存在很大差別，這種差別會(huì)對(duì)混音流程產(chǎn)生影響。錄制產(chǎn)生的音樂的基本制作流程如圖4.1所示。音樂制作人可能會(huì)參與到其中每一個(gè)制作階段中，但他們最關(guān)心的是配器階段和錄音階段。盡管每一個(gè)制...
-
混音指南 55
混音流程 混音師作為制作鏈條上的獨(dú)立一環(huán)，經(jīng)常會(huì)遇到上面所說的由配器或錄音而產(chǎn)生的題。配器、錄音和混音三者之間的聯(lián)系確實(shí)非常緊密，因此如果一個(gè)制作人或者錄音師完全沒有混音方面的體驗(yàn)，這是不可想像的。一個(gè)優(yōu)秀的制作人可以預(yù)見到混音的情況。所以，安排這樣一個(gè)人來幫助進(jìn)行配器、監(jiān)督錄音與混音的過程是非常有好處的。這將保證在整個(gè)制作流程中，制作人腦海里始終具有混音的觀念。 錄音階段和混音階段會(huì)...
-
混音指南 56
混音指南 自帶的混響是無法去除的，這會(huì)嚴(yán)重影響音色的深度、立體聲聲像以及頻率范圍，使其無法與混音的音響效果相融合?？偟膩碚f，干的合成音色或者單聲道的采樣音色更容易做到這一點(diǎn)。其次，編曲人在編曲過程中有時(shí)會(huì)使用他們所喜愛的方法對(duì)樂器的聲音進(jìn)行處理比如對(duì)軍鼓進(jìn)行限制處理，而這些處理所產(chǎn)生的結(jié)果會(huì)全部進(jìn)入混音階段。但事實(shí)上，編曲人所進(jìn)行的這些處理經(jīng)常是在相對(duì)短的時(shí)間內(nèi)完成的，他們經(jīng)常使用質(zhì)量不佳...
-
混音指南 57
混音流程 35 立體聲布局及時(shí)間等要素上產(chǎn)生空白。例如，在配器上僅僅使用了一把木吉他和一軌人聲的音樂，就可以很好地說明這個(gè)問題?；煲魩熢谔幚磉@種作品時(shí)的任務(wù)就是創(chuàng)造出某些東西以填補(bǔ)各種要素的空白。而另一方面的極端例子是一個(gè)非常復(fù)雜的配器（圖43b），這時(shí)對(duì)混音師的挑戰(zhàn)就變成了要為每一個(gè)樂器創(chuàng)造出足夠的空間。在這種配器作品中，無論是要突出某一件樂器還是要強(qiáng)調(diào)具體的細(xì)節(jié)，都變得非常困難。從...
-
混音指南 58
混音指南 如果混音師拿到的混音素材包括一些額外樂器的若干次錄音，這并不奇怪，因?yàn)檫@額外素材是在錄音時(shí)做試驗(yàn)所得到的，或者是為了在混音階段給混音師提供更大的選擇余地而存在。例如，我們有可能拿到一首錄了8遍主音吉他的歌曲素材。這樣錄音的原因是有人認(rèn)為將8次同樣樂段的錄音疊加在一起，會(huì)產(chǎn)生巨大的聲響。且不管這巨大的聲響效果到底如何，有時(shí)僅從中挑選出兩次，并將它們正確地混合在一起，可能效果更好。當(dāng)...
-
混音指南 59
4混音流程 修正，對(duì)鼓錄音的修整目前也變得日益普遍。對(duì)于那些龐大的工程來說，往往會(huì)有一個(gè)專的人員（或許就是錄音時(shí)操作 Pro tools工作站的那個(gè)人）和制作人一起進(jìn)行這種修正工作。 不幸的是，很多時(shí)候混音師不得不親自操刀 修正式編輯會(huì)導(dǎo)致聲音變得機(jī)械，缺乏自然感。大部分的鼓點(diǎn)都可以被量化得像節(jié)拍器一樣準(zhǔn)確，而人聲也可以通過修正得到準(zhǔn)確的音調(diào)。盡管有些流行音樂專輯因?yàn)檫@種極端的編輯...
-
混音指南 60
混音指南 然我們居然能夠一邊做某些操作，一邊仔細(xì)聽清楚它所產(chǎn)生的效果。人們?cè)诨煲舻臅r(shí)候總是被某些處理的操作方法所吸引，但是我們最好能夠在做這些處理的時(shí)候，聽清楚這些處理對(duì)整個(gè)混音作品所產(chǎn)生的影響。 即使是在針對(duì)獨(dú)立元素進(jìn)行處理的時(shí)候 最好也能具有混音的整體觀，而不是獨(dú)立的元素觀。 4.3從哪里入手？ 43.1前期準(zhǔn)備 混音師拿到手里的混音素材一般會(huì)附帶有說明 程文件...
下載工具
意見反饋
捐助平臺(tái)