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　　11技術(shù)耳朵訓(xùn)練的內(nèi)容11 　　備輸入的每個(gè)環(huán)節(jié)，以及模數(shù)轉(zhuǎn)換和再量化處理的每一級(jí)都會(huì)對(duì)聲頻信號(hào)的音色質(zhì)量產(chǎn)生影響。 　　動(dòng)態(tài)范圍和動(dòng)態(tài)處理。不論樂音還是其他種類的聲音強(qiáng)fortissimo）與弱（pIanissimo）間都存在一定的變化范圍這一范圍可以通過動(dòng)態(tài)處理加以改變，比如壓縮或擴(kuò)展處理。 　　記錄的傳聲器信號(hào)的平衡或混合電平。 　　特性。包括混響、回聲、反射、延時(shí)，以及聲像控制和立體聲...

　　12第1章聽力 　　換傳聲器上面。 　　可以預(yù)想的是，在一個(gè)方面（比如均衡）的審聽敏感度的提高將會(huì)使得對(duì)其他方面（比如壓縮和混響）的審聽敏感度的提高更加容易，從而使得整體審聽能力提高。由于重要的聲頻工程部分（錄音縮混和母帶制作）是一門沒有絕對(duì)正確答案的藝術(shù)，因此本書并不能為讀者提出不同條件下的所謂"最佳"均衡、壓縮或混響設(shè)定的建議。針對(duì)某一環(huán)境條件下的某一樂器的完美均衡可能...

　　12整形聲音13 　　盡管每種信號(hào)處理模型具有其特有的聲音，但還是可以將對(duì)種模型了解到的知識(shí)移植 　　種模型上，并通過短時(shí)間的聽音之 　　后就可以有效地使用未知的模型了。這就如同鋼琴家每次在碰到新琴時(shí)要調(diào)整適應(yīng)一樣，工程師必須調(diào)整并掌握?qǐng)?zhí)行給定的功能的不同型號(hào)設(shè)備間細(xì)微和非細(xì)微的差異。 　　12整形聲音 　　音樂錄音不僅可以通過音樂的旋律、和聲和織體結(jié)構(gòu)來識(shí)別而且還可以通過錄音過程中建立起的樂...

　　4第1章聽力 　　純粹的電子或數(shù)字信號(hào)源，而非常規(guī)意義下的樂器振動(dòng)的弦、膜或氣流所產(chǎn)生的。雖然如此，純粹聲學(xué)意義樂器的錄音還是可以借助標(biāo)準(zhǔn)的錄音棚處理設(shè)備和插件來進(jìn)行非常大地改變。所錄制聲音的頻譜、空間特性和動(dòng)態(tài)屬性都可以通過電子處理改變，使其相對(duì)于聲音原來的屬性發(fā)生改變，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)、純粹的聲學(xué)事件中不可能存在的全新聲音 　　在錄音和縮混的過程中，工程師能夠根據(jù)縮混的復(fù)雜性來控制多個(gè)參量。這些...

　　1.3聲音的重放系統(tǒng)配置15 　　13聲音的重放系統(tǒng)配置 　　在更為詳細(xì)地研究聽評(píng)技術(shù)和理念之前，要做的一件重要的事情就是要對(duì)最為常見的聲音重放系統(tǒng)作一下說明。雖然錄音工程師主要關(guān)注的是通過揚(yáng)聲器箱重放出來的聲音，但是對(duì)聲學(xué)聲源進(jìn)行分析還是十分有益處的，這部分內(nèi)容會(huì)在本書的第7章加以說明。 　　3.1單耳：單聲道聲音重放 　　通過揚(yáng)聲器箱重放的單一聲道一般被稱為是單耳或單聲道的聲音見圖1.1盡...

　　16第1章聽力 　　感創(chuàng)作的自由空間。不管是采用揚(yáng)聲器箱還是耳機(jī)進(jìn)行重放，立體聲重放方式都是聲音重放的一種基本形式。圖1.2所示的是雙聲道立體聲重放中聽音人和揚(yáng)聲器箱擺位關(guān)系的理想情況。 　　30 　　圖1.2理想的雙聲道立體聲聽音位置 　　133耳機(jī) 　　相對(duì)于揚(yáng)聲器箱重放而言，利用耳機(jī)來傾聽雙聲道聲頻信號(hào)既有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。使用價(jià)位適中的耳機(jī)（相對(duì)于重放音質(zhì)相當(dāng)?shù)膿P(yáng)聲器箱價(jià)位而言）可以取得...

　　3聲音的重放系統(tǒng)配置1 　　unctions，HRTF）進(jìn)行濾波處理。簡單而言，HRTF進(jìn)行的特定濾波處理就是要產(chǎn)生因外耳（耳廓）頭部和肩部的存在而產(chǎn)生的針對(duì)給源定位的雙耳時(shí)間差和雙耳強(qiáng)度差?？臻g中的每一位置（高度和方位）都對(duì)應(yīng)有各自的HRTF，通常在測量HRTF時(shí)要對(duì)空間中的多個(gè)位置進(jìn)行采樣。另外還要注意的是，由于每個(gè)人的外耳形狀頭部和上部軀干的形狀均不相同，所以基于上述因素的每個(gè)人的RT也...

　　18第1章聽力 　　13.5環(huán)繞聲：多聲道聲音重放 　　通過兩只以上的揚(yáng)聲器箱進(jìn)行聲音重放被稱為是多聲道重放、 　　環(huán)繞聲重放、環(huán)境慼重放，還可以更為確切地表示出通道的數(shù)目，比如5.1、7.1、3/2聲道和4聲道（quadraphonic）重放。僅針對(duì)音樂重放的環(huán)繞聲普及的程度還比較有限，遠(yuǎn)沒有達(dá)到立體聲重放的普及程度。另一方面，電影和電視的環(huán)繞聲聲軌在影劇院已十分普及并且其家用系統(tǒng)也越來越普...

　　總結(jié)19 　　相對(duì)于立體聲而言，利用多聲道聲音系統(tǒng)可更為自由地將聲源定位在360°的水平面上。多聲道系統(tǒng)更有可能讓聽音人沉浸在模擬出的虛擬聲學(xué)空間當(dāng)中。將適當(dāng)?shù)男盘?hào)饋送到適當(dāng)?shù)耐ǖ乐袝r(shí)，可以營造出空間感和環(huán)境感都很逼真的感覺。正如布拉德利和蘇盧德爾（Bradley和 Soulodre）（1995）所指出的那樣：音樂廳中聽眾的包圍感（LEV，Listener Envelopment）是人們對(duì)空間...

聽音訓(xùn)練手冊(cè)：音頻制品與聽評(píng)