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　　第3章錄音棚的搭建 　　號幅值應該是原信號的兩倍。如圖3.16（b）所示，當其中的某個信號被延時半個周期后，那么它與另一個信號的相位就會呈180°反相狀態(tài)，此時再將兩個信號疊加起來，便會使這兩個信號完全相互抵消掉了。不過要注意的是，相位或相移都會牽扯到延時的問題，而極性卻是與延時無關的，所謂極性也就是指電信號的正向和反向。 　　·檢查信號的極性 　　在話筒到監(jiān)聽揚聲器之間的信號通路中，信號的極...

　　錄音師實戰(zhàn)技巧（第3版） 　　·相位的本質(zhì) 　　以聲源的位置為準，每當話筒向遠處移動1英尺，它所拾取到的聲音信號就會多出大約1ms的延時！。所以，如果第二支話筒的擺位不正確的話，那么聲波在到達此話筒時的時間周期就是不統(tǒng)一的在某些特定的距離，聲音中某些特定頻點的部分就會由于相位的相反而被抵消掉，導致聲音頻率成分的缺失。這種情況通常都是在給有兩個（一對f）輸入信號的音源錄音的時候才會發(fā)生，比如將一...

　　第3章錄音棚的搭建 　　系統(tǒng)設置妥當之后，你就可以讓演奏者開始演奏了，但只有單音才最好的測試信號。與此同時，讓你的錄音助理移動那個距聲源較遠的話簡的位置。如圖3.17（b）所示，將話筒向前或向后移動。在將話筒移動到某一處的時！候，你會發(fā)現(xiàn)疊加后的聲音信號幾乎完全消失了，這就表明兩路聲音信號是反相的，彼此之間發(fā)生了抵消。 　　在確定了這個點之后，就把那支用于遠距離拾音的話筒擺固定在這個位置上。然...

錄音師實戰(zhàn)技巧(第3版)

　　的1 　　第4章 　　架子鼓的 　　話筒設置 　　在本章中并沒有什么特別神奇的技巧，能令架子鼓的聲音從剛被話筒拾取進來開始就變得相當結實有力。一個音質(zhì)優(yōu)良的架子鼓聲是一首優(yōu)秀歌曲首當其沖的條件之一。那么除了恰當?shù)恼{(diào)試以及出色的演奏之外，再配合上優(yōu)秀的作曲和高水平的錄音師便一定能制作出品質(zhì)數(shù)一數(shù)二的錄音作品來。 　　但是在實際情況中，我們卻往往無法達到上段中所敘述的理想條件。比如，有些鼓手不愿意...

　　錄音師實戰(zhàn)技巧（第3版） 　　4.1架子鼓的擺放位置 　　·提前到達錄音棚 　　如果你要去陌生的錄音棚錄音或者是第一次與某位鼓手合作的話那就要比平時提前開始擺放、設置話筒，甚至在錄音正式開始的前夜就開始著手準備。這樣可給你和鼓手預留出更充裕的時間，以便對聲音進行調(diào)試。不過要注意在錄音開始之前，可千萬不要讓鼓手感到過于勞累 　　·確定鼓的最佳擺放位置 　　錄制搖滾樂時，可以把鼓放在房間的中央，以...

　　第4章架子鼓的話簡設置 　　房間不同部分的聲學特性。但如果利用這種方法還不足以消除干擾頻率或多余的反射聲的話，再吊掛上毛氈或是擺放上隔音板。不過，通常都應該是先擺放好所有的話筒之后，才去考慮如何擺放隔音板等有關事宜 　　·升高鼓手的演奏臺，讓他擁有如現(xiàn)場演出一般的感覺如果整個樂隊在一起演奏，那你就可以把鼓放在升高的鼓臺上這樣可以消除周邊放大器所產(chǎn)生的低頻隆聲，還能防止架子鼓自身所產(chǎn)生的隆隆聲串...

　　錄音師實戰(zhàn)技巧（第3版） 　　置在正確的拾音點上支上話筒支架了。先后對順序一定不能變，一定要先擺好架子鼓，再擺放話筒架，而且要盡量選用最穩(wěn)固的支架。等話簡都設置好后，最后才可以安置架子鼓周圍的其他東西 　　·利用沙袋可使話筒架更加穩(wěn)固 　　要將所有的話筒架都擺放得足夠穩(wěn)定，即使是被人不小心撞了下，也不會輕易地改變它原來的擺放位置 　　·防止底鼓向前挪動 　　有些鼓手真的是在"打&qu...

　　第4章架子鼓的話筒設置 　　質(zhì)的不好而找任何借口，在錄音之前，你必須花時間把架子鼓的聲音42更換鼓皮 　　·多種安裝鼓皮的方式 　　像吉他琴弦一樣，鼓皮 　　面）也是一種消耗品，其質(zhì)量也會 　　隨著使用次數(shù)的增加而下降。 　　面嶄新的鼓皮所錄出來的聲音 　　音質(zhì)總是會比舊鼓皮的音質(zhì)好一些。 　　·未經(jīng)同意，不要動鼓手的樂器 　　畢竟演奏樂器的是樂手而不是你，鼓手雙對自己的鼓擁有絕對的支配權，有...

　　v錄音師實戰(zhàn)技巧（第3版） 　?。?）封上新的鼓皮，擰緊金屬圈 　?。?）固定金屬圈的方式與更換輪胎是一樣的，不要將固定鼓皮用的螺絲順序擰緊，而是要先擰一下某個螺絲之后，再去擰其對角線上的那個也就是說，若你先擰的是位于1點位置上的螺絲，那么下一個需要擰7點位置的螺絲，以此類推（圖4.1）而且在擰緊每個螺絲的時！候，每次一個螺絲只能擰一圈，然后當鼓沿上一圈的螺絲都被擰過了一遍之后，才可以開始第圈...