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　　463靈活的混音-針對多軌混音的專業(yè)音頻技巧2.3.2鼓組（Drums）
　　當混音達到平衡以后，我們就應(yīng)該將混音進程推進到推子、聲像電位器和啞音按鈕之外的調(diào)整上去了。盡管人聲幾乎是所有流行歌曲中最為重要的元素，但不管混音工程中有多少音軌，我們一般都從鼓組開始接下來的調(diào)整。如果從人聲開始調(diào)整的話，會帶來一定的好處，因為其他每一條音軌都需要對人聲進行支持。但是99%的流行音樂混音會從鼓組開始，這樣更為容易一些。
　　在錄音棚里，鼓組經(jīng)常是最難以控制的樂器。它實際上由至少8件
　?。ㄍǔ啵┆毩⒌臉菲鳂?gòu)成，這些樂器（底鼓、軍鼓、踩镲、兩個或者三個置于支架上的桶鼓、一個置于地板上的桶鼓、一個吊镲、一個叮叮镲，還有鼓手在這些年所收集到的各種各樣的附件）彼此之間的距離很近，而且?guī)缀跬瑫r在發(fā)出聲音。如果不能將這些樂器隔離開來進行單獨的監(jiān)聽，我們很難聽出其中存在的問題，并對鼓組聲音進行細致的修飾。如果人聲或者混音中的其他節(jié)奏聲部的電平被提高，那么我們會很難將架在支架上的桶鼓的壓縮量調(diào)整到一個合適的程度。因此，在實現(xiàn)了混音的整體平衡，并以此作為一個好的起始點以后，我們幾乎總是以對鼓組樂器的分別處理作為混音下一階段工作的開始。我們需要將這個復(fù)雜的、占用了如此之多音軌的樂器徹底馴服，才能去思考對其他樂器的處理方法。
　　混音師會怎樣處理鼓組呢？這里提供一種方法。
　　底鼓和軍鼓通常都是整首歌曲在沖擊力、能量和節(jié)奏方面的源泉，它們也因此容易獲得人們的關(guān)注。因此，我們很自然地會從這些音軌開始進行鼓組的處理。步驟一：將它們的聲像電位器設(shè)置在正中央，或者非常接近正中央的位置。與貝司和人聲一樣，底鼓和軍鼓也是混音