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　　423靈活的混音-針對多軌混音的專業(yè)音頻技巧理調整每個音軌的聲像電位器，使得人聲軌或者其他音軌不會受到壓制。
　　我們可以毫不夸張地說：保持混音的平衡并非易事，而且人聲是永遠不能受到其他聲音的限制的。
　　混音過程中往往會產生一個傾向，就是不斷地將軍鼓地推子向上推，向上推，再向上推。當我們使用獨聽來聽軍鼓，感覺到它的聲音很好的時候，再將它放置回到混音的整個結構當中，你可能就會感到失望。鍵盤和吉他會在中頻段與軍鼓產生競爭，吊镲和失真效果（參見第4章）會在高頻段與軍鼓產生競爭，而貝司和鍵盤還有可能妨礙軍鼓在低頻段的能量和沖擊力。但是，不要將軍鼓的推子推得過于向上。如果軍鼓的聲音太響，它就會失去音樂性，從一個節(jié)奏和能量的源泉變?yōu)橐粋€干擾性信號。與人聲一樣，我們也需要對軍鼓加以持續(xù)的關注。仔細調整軍鼓的推子，使之總是成為多軌工程當中一個令人感到愉快的部分。我們將在本書后面的章節(jié)當中，討論保持軍鼓可聽性和令人興奮的其他所有方法，特別是通過均衡器、壓縮器、門以及混響器進行處理的方法
　?。▍⒁姷?、5、6、9章）。保持混音的平衡，意味著我們經常需要回來關注一下軍鼓的推子，讓它總是與人聲及樂隊的其他聲部處在一個相對合適的位置上。
　??！底鼓與貝斯會在低頻段發(fā)生競爭，因此需要仔細設定它們的電平。歌曲當中的貝司音量很大，初次聽上去會讓人十分激動，但是如果貝司或者合成貝司線（low synth line）太響的話，就會讓底鼓喪失沖擊力。錄音師、制作人、鼓手和貝司手應該通過樂器的選擇、調音、音樂風格的選擇、樂段的選擇以及錄音技術等手段，讓底鼓和貝司的頻率范圍產生些許的差別。而我們混音師將使用信號處理手段在混音過程中實現這個目標。