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　　5相關(guān)問題
　　混音師喜歡給母帶工程師提交經(jīng)過某些立體聲處理的作品，最常見的是經(jīng)過壓縮的。但是所有混音師能夠?qū)αⅢw聲混音成品所做的事情，母帶工程師也一樣能做，而且能做得更好，這基本上是一個常識。就像是你的公司能夠為你提供一名專業(yè)技師來修車的話你為什么還要自己動手來修理公司的汽車呢？
　　母帶工程師所做的工作價值不菲，而他們所收取的報酬同樣可觀。在某些情況下，如果這筆花費不是那么有意義的話（比如，我們制作的是一個非商業(yè)的作品），那么混音師可自己動手來做一些母帶處理。這種處理所使用的設(shè)備通常包括限制器或者適宜的響度最大化處理器、高質(zhì)量的均衡器，另外還可能包括電平增強設(shè)備。這些設(shè)備在母帶處理和混音過程中都會用到，但是二者對設(shè)備的使用方法有很大差異母帶信號的載體
　　歷史上，混音作品在交付母帶處理時經(jīng)常使用1/2英寸（1英寸=0.0254米）模擬磁帶隨后，DAT被廣泛使用。如今，越來越多的人習(xí)慣使用 CD-ROM（數(shù)據(jù)CD）數(shù)據(jù)DVD以及移動硬盤。盡管某些時候也有人用CDDA（音頻CD）來傳送母帶素材，但是這卻是不太專業(yè)的方法，因為CD-DA相比于其他載體更容易出現(xiàn)錯誤。在實際使用中，母帶素材的載體該附帶有特定的信息記錄單，內(nèi)容包括所有曲目的名稱以及其他一些必要信息由于母帶處理的對象是立體聲格式的混音作品，因此最重要的一個難點在于所有的母帶處理操作都會影響到歌曲中全部的元素。比如，修正人聲的齒音會降低軍鼓的明亮度。母帶工程師手中的各種高保真處理設(shè)備可以修正混音中的問題，但是實際上混音需要修正的東西越多，母帶成品距離完美的標(biāo)準也就越遠。如今，很多母帶制作室都擁有了多軌工站軟件，因此越來越多的混音師會將混音分成一些主干聲部（Stems，比如相關(guān)音軌編組的次級混合信號，甚至是單獨的音軌）提交給母帶工程師。如果混音中存在問題，母帶工程師能夠通過對主干聲部進行處理予以解決，這比對處理整個混音要容易一些。通常，這些主干聲部包括人聲聲部、節(jié)奏聲部、領(lǐng)奏聲部，當(dāng)然還有那些用于組成混音中的剩余內(nèi)容同時自身已包括在其他主干聲部中的各個元素。無論在什么情況完整的立體聲格
　　式的混音是必須要提供的，并且當(dāng)所有主干聲部的推子都具有相同增益設(shè)置（OdB）時，該立體聲混音的推子也必須與它們保持一致。
　　有時，在混音完成以后，客戶或者母帶工程師會要求對混音做一定的修改。在使用大型模擬調(diào)音臺的錄音棚里，讓調(diào)音臺恢復(fù)到混音時的狀態(tài)是極其耗費時間的。這種情況果將混音分為若干主千聲部進行保存就要好得多--我們不需要恢復(fù)整個混音的狀態(tài)（包括調(diào)音臺的狀態(tài)和周邊設(shè)備的狀態(tài)），而只恢復(fù)那個需要更改的主干聲部的音軌就以了，其他的主干聲部則不用動