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　　4混音流程
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　　底鼓（Kick）-作為大部分作品中最具有支配性的節(jié)奏元素，底鼓經(jīng)常先于其他鼓樂(lè)器進(jìn)入混音，有時(shí)甚至先于吊镲傳聲器信號(hào)。在底鼓之后很可能會(huì)加入進(jìn)來(lái)
　　之后才是其他的鼓樂(lè)器。
　　軍鼓（Snare）--作為大部分作品中第二重要的支配性節(jié)奏元素，軍鼓經(jīng)常緊隨底鼓進(jìn)入混音。
　　通鼓（Toms
　　與鼓組中的其他鼓樂(lè)器不同，通鼓只在某些時(shí)候才出聲，這使得它們對(duì)整個(gè)鼓組的音響效果作用最不明顯。不過(guò)對(duì)全部的混音而言，單獨(dú)出現(xiàn)的通鼓還是非常重要的。
　　镲（Cymbals
　　踩镲（Hi-hats）開(kāi)镲（Ride）炸镲（Crashes）以及其他镲片往往會(huì)在吊镲傳聲器音軌中存在相當(dāng)多的串音。在這種情況下，這些镲片在混音時(shí)經(jīng)常被用來(lái)加強(qiáng)吊镲傳聲器音軌的效果。只有在歌曲的某些特定樂(lè)段，為了達(dá)到某些有趣的效果，才會(huì)專門針對(duì)它們進(jìn)行混音處理。有時(shí)，我們根本就不會(huì)對(duì)這些镲片的音軌進(jìn)行任何處理436從哪個(gè)樂(lè)段入手
　　混音通常要針對(duì)各個(gè)獨(dú)立的樂(lè)段進(jìn)行處理，幾乎沒(méi)有例外。每一個(gè)樂(lè)段都會(huì)對(duì)混音提出不同的挑戰(zhàn)，同時(shí)它們?cè)谂淦魃弦矔?huì)存在些許不同（副歌部分的配器密度經(jīng)常會(huì)比主歌部分大一些）因此，混音師通常要反復(fù)播放這一樂(lè)段，對(duì)它進(jìn)行混音，之后再根據(jù)已經(jīng)混好的部分進(jìn)入下一個(gè)樂(lè)段的混音。問(wèn)題在于：我們應(yīng)該從哪個(gè)樂(lè)段開(kāi)始入手？這里提供兩種方法
　　按照時(shí)間排序--從第一個(gè)樂(lè)段開(kāi)始緩慢推進(jìn)到接下來(lái)的各個(gè)樂(lè)段（主歌、副歌）
　　這種做法看上去很符合邏輯，因?yàn)橐魳?lè)就是按照這種順序演奏和錄音的。但是，如果我們將主歌部分的混音做得極為出色--創(chuàng)造出一個(gè)豐滿而平衡的混音效果--那么留給副歌中新出現(xiàn)的樂(lè)器的展示空間就很小了
　　·按照量要性排序-首先處理歌曲中最重要的樂(lè)段，其次才是那些不太重要的樂(lè)段對(duì)于錄制產(chǎn)生的音樂(lè)來(lái)說(shuō)，最主要的樂(lè)段往往是副歌部分；而對(duì)于電子音樂(lè)來(lái)說(shuō)，最重要的樂(lè)段可能是其高潮部分。一般情況下，最重要的部分也是我們最需要下大力氣處理的部分；因此首先處理它們是有好處的。
　　437應(yīng)該首先使用哪種處理？
　　標(biāo)準(zhǔn)的音頻處理順序如圖44所示。不過(guò)，除了必須先將推子推起來(lái)以保證聲音能夠被聽(tīng)見(jiàn)以外，即使不按照?qǐng)D中的順序進(jìn)行處理，也不意味著有什么錯(cuò)誤。在本書(shū)后